自作レンズと小林健二
小林健二の作品たちを一つの枠にあてはめることは難しい。絵画、彫刻、音楽や結晶・・・電気を使用している作品の中でもラジオや筐体の中で宙に浮かんで青く光って回転している土星など、表現媒体は実に自由。
カメラに自作レンズを装着して、幻想的な写真作品も発表している。
研究者としての一面も持つ小林健二。彼の道具は、日頃から作品製作に使用しているものに加え、資料としての興味で収集しているものまで様々。鉱物標本なども中学生の頃から機会があれば買い求め、特に水晶は心惹かれるようだ。
一貫して言えることは、そういうものが「好き」なのだ。
今回は水晶を撮影した写真を何点か選んで見た。
小林健二・写真作品「水晶」
小林健二・写真作品「水晶」
小林健二・写真作品「水晶」
小林健二・写真作品「水晶」
小林健二・写真作品「水晶」
小林健二・写真作品「水晶」
小林健二・写真作品「水晶」
小林健二・写真作品「水晶」
文：ipsylon.jp
鉱石ラジオの検波器として使える鉱物のいろいろ。
鉱石検波器の中で最もたくさん作られたタイプで、いろいろな形状のものが出現しました。
さぐり式の鉱石検波器には大きく分けて二つのカテゴリーがあります。開放式（オープンタイプ）と呼ばれる鉱石自身が表に出ているものと、鉱石の部分がガラスケースなどで覆ったりしてある封管式（クローズドタイプ）です。
鉱石検波器の鉱石は、主にハンダなどの台座に固定します。検波器用の鉱物を選んでいるところです。左に見えるサイコロ状の鉱物は「黄鉄鉱」で板の上に乗っているものは「方鉛鉱物」です。真ん中に見えるオレンジの透明な石はジンカイトと呼ばれ、出成不明な鉱物ですが感度良好です。
開放式はたいていの場合、針を動かせる範囲が大きく、また、鉱石の交換や調整が楽で、実験にとても適している反面、ホコリや水滴などで感度が落ちたり、本体やダイヤルを動かしたるする折に何かが触れると針が動いてしまったりすることがあります。
海外では、すでに台座に固定された状態の鉱石検波器用の鉱物が販売されていました。画像は「黄鉄鉱ーPyrite」です。
これらの鉱石検波器は小林健二の自作で、1920年代の型を参考。
封管式のものは安定性に優れていて製品としての受信機に向いていますが、工作が難しいのと調整や鉱石の交換なども面倒なところがあります。
海外で売られていた鉱石検波器で、クローズドタイプです。
海外で販売されていた鉱石検波器で、クローズドタイプ。
封管式鉱石検波器で、日本製。
＊小林健二著「ぼくらの鉱石ラジオ（筑摩書房）」より抜粋編集しております。
いざメッキをしてみようと思っても、いちばん必要なメッキ液が今は入手するのがむずかしいようです。そこでニッケルメッキ液の作り方を紹介したいと思います。使用する薬品は特別危険なものもなく、比較的安価で、試薬屋か薬局で入手出来ます。
薬品は左からクエン酸ナトリウム、硫酸アンモニウム、次亜リン酸ナトリウム、硫酸ニッケルで、手前はPH(ペーハー)試験紙です。
それぞれの薬品は粉体です。
クエン酸ナトリウムは細かな白い粉です。硫酸アンモニウムはやはり白くもう少し荒い、ちょうど食卓塩という感じです。次亜リン酸ナトリウムは無色のザラメといった感じです。硫酸ニッケルは美しい青緑色の細かめのコーヒーシュガー状の粒体です。
用具としては写真のように天粋、メスシリンダーあるいはビーカーなど薬品や
液体の量の計れるもの、攪拌棒、スポイト、紙コップやガラスコップが必要です。中央のポリのビンには蒸留水が入っています。
小さなビンにはPHを調整するための水酸化ナトリウムの溶液が入っています。(100ccの水に100gくらいの水酸化ナトリウムを濃いめに溶かしたものです)。
まず下準備をします。これはニッケルメッキ液1リットルを作るための分量です。
写真の左から、
1, 1リットル以上入るカップに水400ccを入れたもの。
2, 次亜リン酸ナトリウム16gを水80 ccに溶かしたもの。
3, 硫酸アンモニウム60gを水170 ccに溶かしたもの。
4, クエン酸ナトリウム60g(粉体のまま)
5, 硫酸ニッケル25gを水100ccに溶かしたもの。
これらの水溶液を作る際には、攪絆棒でゆっくりと液をまぜながら溶かしてください。特に硫酸ニッケルは溶けるのに時間が必要です。
準備ができたら1のカップに2を入れ、そしてよく混ざったら3、4、5と入れて行きます。4は粉体のままですからよく溶かしてください。
粉体のものはよく溶かしてください。
全体がよく混ざったらしばらくおいてからPH試験紙で状態を見ながら、水酸化ナトリウム溶液をスポイトで加えていきPH9になるように調整します。
全体がよく混ざったらしばらくおいてからPH試験紙で状態を見ながら、水酸化ナトリウム溶液をスポイトで加えていきPH9になるように調整します。その後、カップの目盛りがちょうど1リットルになるように水を加えます。
はじめ緑色っばかった溶液は、PHが調整されると深い青色になります。
できあがった溶液は密封容器に入れ、直射日光にあてないように保管します。
＊せっかくですので、メッキをする方法も下記します。
メッキをする
ここではニッケルメッキのやり方を紹介します。
写真のうち、左上が電源です。これは自作したもので定電圧電源といって電圧(直流)を変化させることが出来るもので、これがあると便利ですが、使用する電圧はせいぜい1～ 3V位なので単1の電池でも十分です。その右横はヒーターで、液温を上げるのに使います。いちばん右がニッケルメッキ液で、濃い青緑色をしています。
その下が自作のヒーターコントローラーでヒーターの温度を調整するのに便利ですが、液温が上がりすぎればその都度スイッチを切っても同じなので無くてもよいでしょう。
ステンレス製のバットは、ホーロー製のものやビーカーでもかまいません。その場合は針金などを電極に使います。そのバットの上のが木やガラス等の絶縁性の棒でメッキするものをつるすためのものです。
メッキをしようとするものは針金でつるし、重なり合ったり、くっつきすぎないようにします。
ここではつるす棒は使わず、バットの底にガラスの板を入れてあります。バットにはニッケルメッキ液を入れ、コンロのスイッチを入れ90℃ 近くまで(ただし沸騰しないように)液温を上げます。）
本来だとこのままでメッキはできるのですが、電池もしくは直流電源で2V前後の電圧を印加してあげるととても早くきれいにできます。その場合、メッキをしようとするものをマイナス(― )の極、液の方をプラス(+)極とします。するとさかんに泡が品物のまわりから出てきますが、あまり著しいようなら電圧を下げ、少ないようなら上げてみてください。
電圧を変化できないときは、液温を上げ下げしても同じです。そして時々取り出してみてください。
写真のものは10分前後で十分にメッキができました。またメッキをしようとする品物が大きくなればなるほど、電圧は高い方がうまく行きます。
メッキをした後、自作鉱石ラジオの部品として使用した例です。
＊小林健二著「ぼくらの鉱石ラジオ（筑摩書房）」より抜粋編集しております。
小林健二個展[IYNKUIDU TFTWONS]
2017,9/9(土）ー9/30(土）日曜祭日休廊 11:00-18:30
初日9/9 17:00より小林健二在廊予定・9/16小林健二イブニングトーク：こころの中の風景（ギャラリーまで要予約・参加費500円（１ドリンク付））
ギャラリー椿（104-0031東京都中央区京橋3-3-10 第1下村ビル１F Phone : 03-3281-7808)
http://www.gallery-tsubaki.net/2017/Kenji_Kobayashi/info.htm
小林健二個展[IYNKUIDU TFTWONS]の案内状です。
小林健二個展[IYNKUIDU TFTWONS]の案内状の裏面。
前回は2008年の[MUTANT]です。
型を作るために、バンドソーで木取りしている様子。（小林健二の製作風景）
型に金網をのせ、中央を押して出っ張りを作っている様子。（小林健二の製作風景）
プラスチックのハンマーでゆっくりと型に押し込んでいる様子。（小林健二の製作風景）
金属製のローラーで金網を成形している様子。（小林健二の製作風景）
コーナーはその場で自作した治具で、金網を叩き込んでいく。（小林健二の製作風景）
特殊なハンマーでコーナーをさらに内側から成形している様子。（小林健二の製作風景）
長さ２mを超える作品のパーツが揃っている。それぞれの技法で仕上がっていった３つの不思議な形状。あくまでも製作途中ですが、すでに小林健二独自の世界が現れている。（小林健二の製作風景）
これまで小林健二に愛情を持って仕立てられ、出番を待つ道具たちの助けを借り、彼の心の中にあるイメージが具現化されてゆく。
この後作品がどのような仕上がりになっていくのか、是非会場で対峙して見てください。今週の土曜の９月９日から開催されます。
http://www.kenji-kobayashi.com/2017kk-expreview.html
2017年9月9日～30日（日曜・祭日は休廊）ギャラリー椿（東京・京橋）にて小林健二個展が開かれる。
新作を製作している様子を少し紹介。（今後個展開催まで、何回かに分けてアップ予定です）
ここでも、使いやすいように整備されている様々な道具や工具が活躍しています。
小林健二の道具（US Micro-Mark社のミニパワーツール)右から、ディスクサンダー、スウォードソー、クロスソー（ジグソー）、ドリル、プレーン（電動鉋）、ベルトサンダー
小林健二の道具（US Micro mark社のミニパワーツール）ディスクサンダーを作品製作に使用しているところ
小林健二の道具（US Micro mark社のミニパワーツール）
クロスソー（ジグソー）をテーブルに固定して、ミシンのように使用している
小林健二の道具、彫刻刀など
小林健二の道具。木を削るにも、目的によって道具を使い分ける。
小林健二の木工道具
小林健二の道具。ソリ鉋など、右上はコンパスプレーン。
小林健二の道具。小林にとって西洋鉋は木材の加工に欠かせない道具の一つ。画像はスタンレー社のもの。
小林健二の道具。西洋ノミの一つ。
小林健二の道具。木の端を西洋ノミで斜めに削った後、日本のきわ鉋で整える。
小林健二の道具。カンナ屑が詰まりやすいため、台をその場でなおす。
小林健二の道具。台を直した鉋はスムーズにカンナ屑が出て、快適に使用できる。
小林健二の道具。同じ西洋ノミだが、使用方法は自在。
小林健二の製作現場。透明な素材を好んで使用する小林、多分その支持体を製作している模様。
小林健二の製作現場。透明な素材を支持するための木を加工し、サイズを合わせる。これも作品の一部になると思われる。
＊2017,7/15、小林健二の仕事場にて
小林健二1986年～2003年に発表された電子作品を紹介。
アーティストとして絵画、立体、音楽作品などを発表している小林氏は、1997年に「ぼくらの鉱石ラジオ（筑摩書房）」を上梓。鉱石ラジオの作者のイメージが強いが、エレクトロニクス工作全般の造詣が深く、電子回路の設計から製作まで行い、独自の作品を製作している。
これらの作品群は、鉱石、半導体ラジオ、ダイオード、モーター、電源など組み合わせて、視聴的に訴える「音」「光」をテーマにしたもの。「音源に反応する鉱石」「中に人が入っている」「魂が光る」錬金術師のような発想は、工作することでしか生まれてこないという。古色蒼然たる筐体からダイヤルツマミまで全て独自の手法で製作。
小林健二作品「PSYRADIOX」の自筆回路図です。（記事を複写）
小林健二作品[PSYRADIOX-悲しきラジオ]
AMラジオの電波を受信すると、作品上部にあるドームの中でクリスタルがゆっくり七色に変化し、音声に、音声に同調して光が明滅をくりかえす。下部には窓があって青く発光する結晶を見ることができる。ドームはガラス製のチリヨケを使用し、それを固定する部分は彫刻刀で仕上げた。
小林健二作品from[STELLA IN THE ROOM]-「星のいる室内」より
このドールズハウスのように見える作品も小型旋盤を多用した手作り。天窓を開けて室内をのぞむと、土星や星雲が青く光り静かに回っていて、前面の窓からも小さな土星が同様に光りながら回転しているのが見える。しかも、モーター音は全くしない。製作には木工の道具も活躍。
小林健二作品from[STELLA IN THE ROOM]-「星のいる室内」より
作品上部の窓からのぞむ。
小林健二作品from[STELLA IN THE ROOM]-「星のいる室内」より
室内に明かりがついた状態。一階の窓からは青く光る小さな土星が見える。
小林健二作品[IN TUNE WITH THE INFINITE-無限への同調]
薄曇りの窓からのぞむ世界に、その筐体からは想像できない大きな土星が出現する。それは確かに宙に浮いていて、青い光に輝きながら静かに回っている。いかにして浮いているのかはいつかご紹介しよう。その速度は本当の土星が1年で回転する周期を１分で再現した。
小林健二作品[ICE CRYSTAL RECEIVER-透質結晶受信機]
前後を曇りガラスで被われたラジオの中には透明な結晶が一つ。そしてスイッチを入れ微かなAM放送の音が聞こえはじめると、青白くそのものが光を放ち回転しながら音声に同調して明滅する。下部に全ての回路や装置が組み込まれている。
小林健二作品[SPACESCOPE-スペース スコープ]
上部にある接眼鏡からのぞいた世界。手前のレバーで視準を合わせると、暗箱の中に形を変えながらゆっくり回転する宇宙が現れる。そしてかすれたような音や微かにうねったようなノイズ、人のような音声に交じりながら不思議な音楽が聞こえると、メーターの針が揺れて小さな窓から見える水晶が輝く。
小林健二作品[SPACESCOPE-スペース スコープ]
上部の接眼鏡からのぞいた景色。
小林健二作品[CRYSTAL TELEVISION-鉱石式遠方受像機]
この作品は1990年に最初のダミーが制作され、1997年に筐体に組み込まれ発表されたもの。欧文タイトルに見るように動くテレビ画像がウレキサイト（テレビ石）という鉱物の表面に浮かび上がり、遠くから発しているような音声も同時に聞こえてくる。果たしてそれが現在の放送なのか首を傾けてしまう、そんな感慨を受ける不思議な装置。
小林健二作品[鉱石式遠方受像機]の内部には、音に変化を与える自作エフェクターなども組み込まれている。
（記事を複写）
小林健二作品[BLUE QUARTZ COMMUNICATOR-青色水晶交信機]
青く光る水晶の中から白い光が、モールス信号のように聞こえる音に合わせて明滅を繰り返している。それは私たちに何かメッセージを発信しているかのようである。
小林健二作品[青色水晶交信機]の全面パネルを開いた状態。内部には閃ウラン鉱（ウラニナイト）という鉱物が入っていて、そこから発せられる微量な放射線をガイガーカウンターが検出し、オーディオ信号に変換している。しかし一体どこにあの大きな水晶がはいいていたのか、確認することができなかった。
（記事を複写）
小林健二作品[RADIO OF NIGHT ; VOICE FROM DRUCE, RUBBY GARDEN AND BOOK OF SAPPHIRE-夜たちの受信機 晶洞よりの呼びかけ 紅玉庭園そしてサファイアの書物]
このタイトルが表すように、円形の窓から覗くとそこには鉱物が生まれる地中や、夜空に潜む星、光り輝く結晶などが共存しているかのような、美しい世界が繰り広げられている。そしてそれらがラジオの音声に合わせ明滅をしながら静かに回りはじめる。外観はシンプルであるが、それぞれの石が違った色で内部から光っている。
小林健二作品[CRYSTAL CHANNEL COMMUNICATOR-遠方結晶交信機]
二つの遠く離れた場所の映像が写し出され交信し合えるという作品。それぞれに設置された作品の結晶表面に相手側の風景や人が浮かび上がり、双方向で通信をかわすことができる。しかしよく見ると、後ろに設置されている光る板状のものから離れて水晶のようなものが存在しており、その結晶のみに画像が映し出されている。
小林健二という人間を説明することは大変に難しい。画家という肩書きはあるものの、彼は美術という領域だけでは説明できないほど幅広い世界を浮遊しているからだ。
天体、科学、動植物学、その不思議に彼の興味は注がれる。
東京・小石川にあるアトリエはおよそ画家のそれとは思えない不思議な空間である。
膨大な書物と鉱物、そして大工道具がところ狭しと並んでいる。雑然とではない。その並び方一つ取っても彼がそれらを愛していることがよくわかる。
彼の作品は、額縁に納まるモノばかりではないのだ。
「子供の頃から絵を描くのは好きでした。でも、将来絵で食えるかなんてきっと誰も考えていません。ぼくはアルバイトで溶接の仕事もしてたんです。いろんなアルバイトをしましたけどね。溶接というか溶断するんです。怖いんです、火が飛ぶし。途中で火が消えちゃうことがある。場合によっては火がホースの中を通っていく。アセボンベより酸素の方が圧が高いから。ひどい時は ボンベが爆発するんですよ。作業中、火が消えたときに吹管が熱くなって来ることがある。変だなと思って一旦バルブを切ってまたやる。すると後で言われました。『いやぁ、健ちゃん危なかったねぇ。もうちょいでカラスになるところだったよ。』って。『あのまま君がバルブ切らなかったら、アセボンベが破裂してた。』
その時は残量が少なかったからよかったんですけど、そういう時ボンベはロケットになって飛ぶという。カラスになる。一緒にやってる奴らはみんなビビッてやめちゃった。」
こういう話を楽しそうにする人なのである。
小林健二のアトリエの一角（小石川）。
小林健二のアトリエの一角（小石川）。手道具、電動工具などの棚と旋盤など。
小林健二のアトリエの一角。執筆などに使っていた小部屋の内部。
小林健二が使用していた吹管（スイカン）
面白くて不思議な人間が作り出すものだから、不思議なモノが出来上がる。自然の不思議がその根底にあるのだ。それは誰にも媚びない彼流の生き方にも現れる。
「東京の生まれだけど、ここも随分変わったと思う。子供の頃から比べると緑は少なくなったし、東京オリンピック前は道も石畳で、よく出かけた上野の科学博物館なんかレンガ造りでシャレていた。
でもどこにいたとしても自分の生き方で生きたいと思っている。ぼくの場合は、考え方と生き方を示すのがぼくの生きている意味だと思う。お金のためじゃなくて、やっぱり仕事をするにも信頼関係って大事じゃない。
（中略）
コミュニケーションって大切だと思う。それはその人が本当の気持ちを話しているから伝わるわけだし、ぼくだって、必死になって伝えようとしたい。それが取りもなおさずぼくの業（なりわい）でもあるわけだしね。
人間って、まずはその人であることが一番自然でいい状態なはずだよ。自分のやりたいことや出来ることをイメージして、そしてその時に出来ることから始めていく。ある程度のリスクは自分の可能性を広げていくにも必要なんじゃないかな。」
20代の小林健二。この頃は何人かの仲間と共同で文京区本駒込にアトリエを借りていた。ドアにそのアトリエの名前が見える。
アトリエアオ（フランス語で表記してある）という屋号は、今でも小林健二の仕事場の名前として使用している。この画像は小林健二が２０代の頃、仲間とグループ展を銀座でした時の案内状の表面です。
この画像は小林健二の道具の一部。自作絵の具を作るためのものです。
画像は小林健二の道具の一部。キャンバスを作るためのものです。
小林健二が２０代の頃に、自作のアブソルバンキャンバスと自練りの油絵具で描いた作品。
小林健二は20代の頃は溶接のバイト以外にも、額縁製作の仕事もしながら、絵を描き続けていた。これは、たまたま残っていた額縁の画像を掲載しています。
20代の頃の小林健二、絵画技法の研究に熱中していた頃です。壁には自作の変わった形の額縁がかかっています。主に額縁店などに卸していたようで、鏡などが入ったようです。
＊2000年のメディア掲載記事より編集抜粋し、画像が新たに付加しています。
木工具と一口にいっても、切ったり削ったり、また穴をあけたりするといった目的 によって道具を使い分けることで、安全で楽しい工作ができます。
木を加工するうえで重要なのは、切断する鋸（ノコ）、切削の鉋（カンナ）類、そ して鑿（ノミ）や小刀、罫引き（ケヒキ）などもあると作業が楽しくなるでしょう。 もちろん、金槌やドリル、砥石なども大切です。
鉋（カンナ）はご存知のように木材を平らに削るのに使用するものです。ただそれは、正確には平カンナと呼ばれるものです。他にも木の角を丸く、あるいはいろいろな形に 削るものや曲面を削ったりするためのものなど、いろいろな種類があります。
カンナは鉋身（カンナミ）といわれる鉄や鋼でできた刃が木でできた台についている構造になっていて、その刃が一枚のものと二枚のものとがあります。西洋鉋には金属製の台に刃がついているものもあります。
色々な洋鉋、右手前と一番大きいものの下にある鉋は、フランスに旅行した際に蚤の市で購入したものという。左上がコンパスプレーン。（小林健二の道具より）
画像は主に洋鉋で、右上に見えるのはコンパスプレーンです。（小林健二の道具より）
コンパスプレ－ンと言う特殊な鉋。下端を供に外ソリや内ソリ鉋として可変して使用することができる。（小林健二の道具より）
コンパスプレーン。横から見ると仕組みがわかりやすい。台が内側に反っている状態。（小林健二の道具より）
コンパスプレーン。横から見ると、台が外側に反っている状態がわかる。（小林健二の道具より）
英国スタンリー製の鉋・No.45。４５通りの断面に削ることができるという意味です。(小林健二の道具より）
英国スタンリーのカタログ1929年版より（小林健二の蔵書より）
英国スタンリーのカタログ1929年版より（小林健二の蔵書より）
鉄製の洋鉋の一例。木の板に古典技法によって絵を描くとき、パネルに引っかき傷をつけ、その上にのる下地の定着を良くする特殊なもの（左より２つ目）も含まれている。（小林健二の道具より）
普段木工手道具の中で最も使用しているスタンリーの鉋。No.1の小さなものからNo.7の大きなものまで写っている。（小林健二の道具より）
お気に入りの真鍮製の洋鉋各種。目的によって各々を使い分ける。使い込んだ道具の美しさが輝いている。（小林健二の道具より）
これらは欧米でよく使用される洋鉋。上はNo.4プレーン（Lie-Nielsen)で刃幅は２インチ(約５０mm)。小さいものは楽器用のものや細部用で、ソリッドモデルを作るのにはとても約立つ。米国のリー・ニールセン製の鉋はお気に入りの一つです。（小林健二の道具より）
上の画像の中でもっとも小さいもの。刃幅はわずか7mmほどだが、小さなシャクリを付けるときに便利。（小林健二の道具より）
＊鉋について、何回かに分けてこれまでの記事からの抜粋に新たな画像を加えて紹介しています。今回は洋鉋を主にチョイスしています。
「オーロラ通信社製鉱石ラジオ（小林健二作）」プレート部分
鉱石ラジオのような工作をするときに、小さくてもネームプレートなどがついたりすると、急に本格的になったような感じがします。ネームプレートは金属の板や樹脂板に文字を彫ったりする方法もありますが、ここでは金属の板を腐食して作る方法を紹介してみたいと思います。
材料は銅、あるいは真鍮、アルミ、亜鉛などの0.5～ 2 mm厚くらいの板を硝酸、第二塩化鉄で腐食して作ることが多いのですが、ここでは1mm厚の銅板を第二塩化鉄で腐食する方法を示します。
表面をよく磨いた(商品名ピカールなどのメタルポリッシュで)1mm厚の銅板を用意します。銅板は七宝材料などを扱うお店や銅版両などの材料を扱う画材店で入手できます。
上がアクリル板などを切るのに使用するPカッター（替え刃式）・下が銅板などを切るための道具。ともに定規を当ててV字に切り込んでカットしていきます。
すでに必要な大きさに金ばさみや金鋸、あるいは鋼板切りといって銅版画材料店にあるプラスチックカッター(Pカッター)のような工具でカットしておきます。
端は少しなだらかになるようにヤスリで面を少しとっておきます。そして裏側には腐食止めをするために粘着テープかカッティングシートなどを貼っておきます。そして文字として出っ張らせたいところにはインスタントレタリングを貼り、マークや絵は油性のマジックインキを使ってなるべくしっかりと防食できるように重ね書きをしてよく乾かしておきます。自分が満足できるデザインに仕上がったらなるべく指紋や油を腐蝕する部分に付着しないようにして作業を進めます。
腐食しないように金属板の裏にはカッテイングシートを貼っておきます。
腐蝕しようと思う銅板が十分に入る大きさで2～ 3 cmくらい深さのあるプラスチックやガラス製のお皿かバットを用意して、中に第二塩化鉄の腐蝕液を入れておきます。この液はやはり画材店の銅版画のコーナーや電子工作のパーツなどを扱う店のプリント基板の製作材料コーナーで人手できます。用意ができたらその液の中にさきほどの銅板を静かに入れ、ときどき様子を見ながら自分の思う深さまで腐蝕が進んだかどうかを5～ 10分おきにみながら作業してください。もし途中でインスタントレタリングやマジックの線がはがれてくるようなら、液からあげて水洗いをし、乾かして修正をして、作業を続けてください。
このようにして何度か練習をすれば、すぐにうまく作れるようになります。
腐蝕液は何度も使えますが、そのうち腐蝕力が落ちてきて使いづらくなってきたら、そのまま下水などに流したりせずに、炭酸カルシウムで中和してから処理してください。この処理の詳しい方法は、入手するときに店の人が教えてくれるはずです。
このようにしてプレートができたら、文字をもっときわだたせるために低い部分に塗料を塗ります。黒のつや消しのスプレーなどを全体にかけて、80～ 100番くらいの粗い耐水サンドペーパーで水をつけながら磨くと、文字などの高く残ったところが浮き出てきますから、そのあとをメタルポリッシュなどで磨き、ビスや釘でプレートを取りつけるための穴をあけたりして出来上がりです。色も自分の好きなものを選んでください。
この作り方を知っておくといろいろなことに利用できると思います。また、文字や数字を刻印する方法(工具は彫金材料店で人手できます)や、写真焼き付けで字や絵の防触層を作る方法(この材料はさきほどのプリント基板の材料コーナーで入手できます)もありますので、いろいろ試してみてください。
＊この記事は、小林健二著「ぼくらの鉱石ラジオ（筑摩書房）」より抜粋編集し、画像は新たに付加しています。
＊小林健二の作品にも自作プレートが使われていて、その中の何点か紹介してみます。
「1965年3月27日午前」
木、鉛、電気、風景
1991
（通電すればその時だけ約一時間ほど1965年3月2日の風景が箱の中に現出するとのこと。不思議と人によっては心の中にそれが浮かんでくることもある） ＊プレートは鉛板にタイトルが刻印されています。
「サイラジオ-透質結晶受信機-」
木、合成樹脂、電子部品、他
1993
（透明結晶が青く光りながら回転し、同時にラジオも受信する）＊金属製のプレート
硫酸アンモニウムカリウムと硫酸アルミニウムクロムなどよって育成された結晶。（小林健二の結晶作品）
＊「」内は小林健二談
人工結晶を作りはじめたのはいつ頃くらいですか？
「1992年くらいからですね。」
著書の『ぼくらの鉱石ラジオ（筑摩書房）』にもありましたけど、人工結晶は鉱石ラジオのクリスタル・イヤフォン用に作りはじめたんですか？
「そうですね。その時は圧電結晶を作りたくて、ロッシェル塩（酒石酸ナトリウムカリウム）を買ってきて結晶を作ってみようと思ったんです。とにかく実験ができればいいなと思っていましたから、大きいものが作りたかったですね。
その後他の物質で結晶ができないかとか、自然石を母岩として結晶がくっついていたら綺麗だろうなとか思ったりして、だんだんハマって行きました。色々研究して実験しました。でも、塊を作りたいと思っても、平べったくしかならなかったり思い通りにはならない。まあ、その平べったいのは平べったいので美しいものなんですけどね（笑）。」
母岩に結晶の素となる種のようなものを付けとくんですか？
「その場合はまず種結晶を作るところからはじめて、母岩につけ、その後育成溶液の入った深い容器におくと、大きく成長していくんですね。あるいは、容器の中に石を入れておくと、ザラザラとした母岩の表面に自然と結晶ができていたりします。その時に水溶液の成分を変えると色が変わったりするけど、それぞれの相性が合わなかったり慌ててやったりすると、大抵はシャーベット状になってダメになります。それで何度悔しい思いをしたことか（笑）。
二ヶ月ほど旅行にに行っている間に、40も50も容器の中で人工結晶を作ってたんですけど、帰ってみると一つだけ変わった色の溶液のものがあって、何も結晶ができていなかった。他のはできていたのに一滴だけ違う水溶液がポトンと落ちたから、何もできなかったんですね。それは水溶液を捨てる時にたまたま混ざって一瞬にして何もできなかった容器の水溶液と同じ色に変わったから、わかったんですけど。
そんなことの積み重ねですね。他にも温度や湿度、色々気をつけなければなりませんね。」
硫酸銅と硫酸コバルトの結晶。（小林健二の結晶作品）
クロム酸リチウムナトリウムカリの結晶。（小林健二の結晶作品）
ロッシェル塩などの結晶。（小林健二の結晶作品）
ー手探りの実験結果
「何でもかんでも混ぜれば結晶になるかという訳ではないんです、、、。
関係資料なんか色々調べてみました。人工結晶っていうと、人工宝石などを作るベルヌーい法やフラックス法、人工水晶などを作る熱水合成法、その他半導体結晶を製作するための資料はあるんですけど、ちゃんとした実験設備がなければ無理なものばかりです。
しかも、水成結晶育成法については、それこそイヤフォンなどの圧電結晶をつくるための資料くらいしかなくて、いかに大きなスのない単結晶のものを作るかといった内容ばかり。個人で製作するにはあまりにも大規模なものが中心になってしまいます。例えば形が美しかったり、色々な色をしたり、群晶になったりすることは本来の目的ではないわけですから、ぼくなんかが求める資料は、基本的には見つかりませんでしたね。
だから最初は圧電結晶に使えそうなものを片っ端から選んで、あれはどうだろう？これはどうだろう？と手始めに実験していきました。そうして作れる結晶を探して行ったわけです。どこにもそんな実験については載っていないから手探りです。
一つ一つの実験にどうしても時間がかかるるし、実際結果が見えてくるまで何年もかかりますよね。
でもいずれ、もっと安定した方法で結晶を育成できるようになったら、人工結晶に興味がある人に教えてあげられるかもしれない。盆栽を作るような気持ちで、好きな人には結構楽しいかもしれない。」
硫酸アルミニウムカリウムなどの結晶。（小林健二の結晶作品）
鉄系とクロム系の物質によって結晶化させたもの。（小林健二の結晶作品）
リン酸カリと黄血塩などの結晶。（小林健二の結晶作品）
ミョウバンと赤血塩などの結晶。（小林健二の結晶作品）
コバルトを含むロッシェル塩などの結晶。（小林健二の結晶作品）
蛍光性の物質を混入している硫酸アンモニウムナトリウムの結晶。（小林健二の結晶作品）
[人工結晶]
例えば水晶は、573度よりも低温で安定な低湿型と、537度から870度の間で安定な高湿型があるが、結晶が生まれるには、高圧、高温が必要とされることが多い。人工水晶には地球内部の環境を半ばシュミレートした高温・高圧によって作られたものもあるが、ここで取り上げている人工結晶は、常温で水成培養できるものである。
小林健二氏によって様々な薬品を使って、常温で人工結晶を作る実験が行われており、今回その成果もいくつかが紹介されている。
中には全長30cmほどの単結晶、直径20cm以上の結晶など、かなり大きなものも作られているし、色味としても様々な美しいが生まれ落ちている。
＊2002年のメディア掲載記事より編集抜粋しております。